《雨屋》的参观者所踏入的当然不是单纯的雨阵,倒流雨屋而是一片数据场域,由看不见的电路操控处理(观众的身体运动就是输入源),其视觉和声音表现或输出则是一个用雨滴交织出来的三维时空矩阵。观众在“雨屋”里碰到的,倒流雨屋,是物质化或实体化为水滴的信息流。《雨屋》提醒我们,即便长期以来控制系统就以“自然”系统为模本,即便我们用此类科学范式来模拟复杂性--无论环境领域,还是社会、经济或技术领域——这也并不意味着所有系统实际都按同一种方式运作,这种看法完全是我们自己的主观臆断。的确,该项目所探讨的不光是人类控制自然的欲望,更反映了我们对自然的理解和占有如何依赖于科学技术,以及我们的存在条件本身如何始终浸泡在一种媒体技术环境你内部,而《雨屋》只是它的表现之一。面对人与其所处环境关系发生变化所带来的物质和主观影响,伯纳姆呼吁某种艺术启蒙,而福柯则认为需要提出一种反训导(counterconduct)或异见形式。但诞生于后工业时代的《雨屋》对这种变化的反应表现出了一种明显不同于前两者的感知力。毋庸置疑,这种感知力与数据日益扩大的覆盖面和流畅度息息相关。
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体验者进入倒流雨屋,起初还是谨慎地在雨屋边缘区域伸手试探,哎,雨果然停了!很快,游乐园倒流雨屋,有些女孩如走T台一般向雨屋深处款款走去,远处的聚光灯让一丝丝坠落的雨水成为闪亮的背景,人和雨,光与影,行进者与观察者,共同成为雨屋的一部分。摄影师们拿着设备“雨中”工作,”观众也开始拍照了,果然,倒流雨屋,人进雨停,人退雨落,完全没有湿身之忧。有人跳跃,尖叫。拍照。
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